蓝鲸新闻8月8日讯 本年长剧市集尚未出现“大爆剧”。

　　暑期档一经过半，原来应为好剧大爆的时代，却显得有些冷清。灯塔专科版数据骄气，放胆发稿前，本年暑期档上半场（6月-7月）正片集均播放量前三的长剧为《以法之名》（5205.4万）《临江仙》（4478万）和《朝雪录》（3658.5）万，比较客岁同期的《墨雨云间》（8060.3万）《玫瑰的故事》（5204.9万）和《长相想第二季》（4993万）均有不小差距。

　　事实上，长剧遇冷已在本年上半年现出面绪。据云合数据日前发布的《2025上半年长剧集网播阐发与上新不雅察》呈报，本年长视频平台共上新271部剧集；其中国产新剧137部，同比增多7部，库存剧71部，同比减少36部。以5490万集均30天灵验播放量名循序一的《漂白》，在客岁同期只可排第六。

　　另一方面，短剧正在猖獗霸占不雅众注见地。第三方机构QuestMobile数据骄气，字节高出旗下免费短剧APP红果短剧6月的月活达到2.1亿，同比增长179%，特出了优酷。这亦然短剧APP第一次超越主流长视频APP。

　　有长剧编剧告诉蓝鲸科技记者，她写了七八年长剧，本年接不到长剧技俩，一经转到中短剧。另有多名编剧反应，本年长剧开机技俩稀稀拉拉，不少技俩卡在大纲或者前几集脚本阶段，长剧过会难度增大，圈内东谈主在一又友圈宣传开机的多是短剧技俩。

　　长剧市集中的凉风，终于塌实地吹到了不少影视东谈主的头上。

　　视频网站七成剧严重吃亏

　　在好多受访影视业内东谈主看来，“长剧酷寒”或“长剧式微”并非近期兴起的说法，长剧市集遇冷与绪论载体变迁祸福相依，不雅众注见地自在从大屏转到小屏，对文化作品的期待也产生变化，创作逻辑天然也随之改变。

　　长剧技俩插足大、周期长、呈报存在不笃定性，有大爆剧，也有哑火剧，柠萌影视创举东谈主苏晓曾在2024横店影视文化产业发展大会上显现，其作念过充分调研，对视频网站来说，70%播出的剧都是严重吃亏的。

　　也曾乘着互联网东风，在茂盛的长剧集市集中赶快立身的视频平台，由于赚不到钱，将降本增效、镌汰风险列为刻下的首要任务。

　　削减集数是更投合用户不雅看风俗，同期灵验压降成本的举措。客岁，编剧Cathy随着一位大编剧责任，接了一个平台的克己原创剧，立项时定的是36集。但大纲就卡了七八个月，反复修改也未能过会，到年底，平台里面启动调养长剧计谋，转向作念杰作化剧集，集数条目法例在12集。最终因为技俩变动太大，大编剧遴荐和平台解约，Cathy也随之退出了该技俩。

　　长剧“短剧化”已成为一种新的趋势。云合数据骄气，本年上半年，长剧内容体量仍以25-39集为主流篇幅，但同期，短篇的占比不息增多，13-23集体量的剧集部数同比增长2倍。

　　再即将IP改编剧放至蹙迫位置亦然视频平台的另一趋势。据统计，“爱优腾”公布的2025年片单400余部剧蚁合，IP改编剧约占6成。“七八年前我刚入行，还在大编剧责任室责任时，平台还有作念原创项推敲目的。这两年原创技俩过会的概率相等低。”Cathy说。

　　IP改编剧自带粉丝，有流量基础，相对未知的原创剧来说更有可能成为爆剧。10年前的2015年被称为IP元年，《因何笙箫默》《花千骨》《琅琊榜》等IP剧大火，热钱涌向晋江、阅文等网文IP泉源，视频平台都急着将知名IP收入麾下。10年后，IP改编剧仍然是视频平台手捏的有劲火器，不外此次捧IP的推敲是法例风险，因为遴荐一经经过市集考证的作品更能减少“剧扑”的几率。

　　多名受访影视从业者觉得，自带互联网公司基因的视频平台，实验上是在用互联网居品想维制作影视作品——作念市集打听，找出用户痛点，然后分娩居品。要是赢利了，就再次复刻相似的居品。

　　但创作具有私有性，从这一角度看，互联网居品想维和文艺作品的制作逻辑迥异，“算法不是创作，数据和算法和创作根底就没相干系，他们但愿能用这套体系掌控创作，这能不亏钱吗？”编剧翁溪觉得。

　　制片东谈主李果暗意，视频平台的作念法至极于不停“叠安全性BUFF”，爆款编剧，加爆款导演，加演过爆款的演员，即是一个安全所有最高的选项，以此来评估技俩级别。“复刻爆款这个想路在长剧很难行得通，我觉得长剧比较怕出现疏浚，但每每的情况是复刻到半途时，发现又有雷同的剧一经播出了。只消短剧能罢了快速复刻。”李果说。

　　长剧制作周期动辄两三年，复刻爆款的另一舛误是，制作与播出之间的时候差，会导致对市集热门的判断出现偏差。编剧英子在2021年接了一个玄幻悬疑题材长剧脚本，她想象了一个新颖的穿越技法，取稳当时平台方的玩赏。但合营最终告吹，原因是平台觉得脚本侧重悬疑，情谊戏占比不及。“但你看这两年的爆款剧，好多大女主戏印证了惨酷谊线的可行性，那脚本放到今天说不定就能火了，我稀奇想问问平台，当今后悔了莫得。”英子说。

　　追求复制爆款，通常会导致长剧市集僵化，在归拢时代出现多半同质化作品。李果觉得，长剧在题材遴荐与内容呈现表情上则显得较为固化。近期省略见效的定制剧，多蚁合在古偶、刑侦、悬疑、传统家庭伦理等题材，这就形成长剧内容愈发单一，也更难出爆款。

　　平台调动风险触及制片和编剧

　　除了从里面动手，调动风险至外部亦然一种法例风险的灵验措施。

　　多名受访影视从业者向蓝鲸科技记者暗意，视频平台对脚本把控愈发严格。李果显现，其本年构兵了几家头部视频平台，部分技俩改变了过往“前5-6集脚本”过会立项的格式，条目全脚本过会。按照原有格式，制片方不错带着前5-6集脚本寻求立项，要是欠亨过，损失的只消前几集的脚本成本，但条目全脚本过会后，制片方需要承担的成本和风险更高。

　　英子和其他编剧预测，部分技俩会自在条目在开机方案会时带着全脚本再评估。英子先容，平台对长剧的评级分为立项评级、播前评级和播后评级，立项评级决定拿若干钱拍，播前评级决定拿若干钱宣发，播后评级则是看赚了若干钱，立项A+级播成S级容易，但立项S级还播成S级就比较难。以往用前5-6集脚本过会后，也条目开机前全脚本定稿，但不影响开机筹谋，后续不错左证拍摄情况调养。

　　“要是平台从开机就验收一遍全脚本，某种程度上即是在砍掉评级低的技俩。往时只消开机，编剧就能拿到尾款，播出后的风险主要由制作方承担，全脚本开机卡得严就意味着，编剧结款这一步会卡死在开机这一步，尾款可能会比之前难收到。”英子暗意。

　　“站在平台角度，我省略相识全脚本评估的考量。前不久我刚扫尾的一个技俩，就因为后期导演修改脚本过多，导致平台验收时觉得与过会的前六集脚本收支太远，喊停了技俩。”编剧付馨琦暗意，这天然有意于平台把控脚内容量，但她同期惦记，平台将风险调动给制片方，制片方又会将风险调动给编剧，“可能会有无良的制片方跟编剧说，你先写，最终过审了再给稿费。”

　　长剧脚本每每会由一个编剧团队来完成，知名大编剧牵头，辖下带着中腰部编剧完成脚本；或者是腰部编剧牵头，辖下带着小编剧完成。要是是知名大编剧，收到的定金较多，前期可能会给团队成员发底薪，结款后再分红；但腰部编剧团队就只可随着技俩程度结款。

　　如今长剧技俩无边鞭策难，大编剧因为手捏签字作品和业内资源，报价也高，抗风险智商会比一般编剧高，“新东谈主入行没什么契机，只消老编剧能接到活，行业生态也会越来越固化，至极于将一群东谈主挡在门外，沦为‘小众游戏’，没活的新东谈主只可转向短剧创作。”英子暗意。

　　在多位受访编剧的证明中，编剧在剧组里基本莫得讲话权，这亦然在长剧酷寒之际，编剧群体忧虑较重、怨言较多的原因。

　　视频平台专注头部技俩、要杰作剧不要注水剧等作念法，是但愿能减少吃亏的同期，提高长剧质料，但编剧们费神的是，要是行业不提高编剧在剧组的地位，编剧持久把控不了内容的呈现和走向，好的长剧依旧难产出。

　　“其实，这个行业里实在懂内容的东谈主很少。互联网成本唯数据论，一个剧组盘子码好，里面99%的东谈主都是来赢利的，不是来作念作品的，这才是最大的挑战，这么的生态当今很难改变，因为成立这套行业机制的不是创作家，而是互联网从业者。”编剧月落暗意。

　　再行注目“长剧”创作逻辑

　　行业大浪淘沙的进程中，遵从在长剧市集的从业者若何快速跟上改变？

　　从业近10年、已从编剧转型成制片东谈主的正直告诉蓝鲸科技记者，近两年，长剧“酷寒”声息更厉害，实质是泡沫褪色、挤压水分的进程。“行业高速膨大的时候，视频平台竞争带动多半技俩立项，技俩质料杂乱不皆，主创价钱虚高，这些都需要通过市集调养回想感性。”正直暗意。

　　正直在作念编剧时，深感平台、制作方和不雅众之间的目的都存在离别，她收拢契机转作念制片东谈主，亦然但愿能“去中间商”，在平台需求与创作质料间找到均衡，幸免无底线投合。

　　正直观得，影视作品是多方合营的成果，平台的诉求即是“剧能播好”，制片东谈主的扮装就需要消化平台诉求，调动为对编剧的灵验辅导，和洽导演、演员等资源，保证技俩可控。“在平台更疼爱头部技俩时，就更需要省略点对点与平台中有创作理念、懂行的枢纽东谈主员合营，实时分裂比肩斥分歧适的合营伙伴，幸免技俩受阻。”

　　编剧刘空青觉得，视频平台转向杰作化、头部化、短周期化是对不雅众注见地经济学和内容消耗格式变迁的再行贯通；对编剧而言，传统长剧的多线程叙事、慢节律铺垫、深度东谈主物弧光等中枢创作手法，正在靠近前所未有的冲击。“平台方当今更倾向于紧凑型叙事结构，条目在更短的篇幅内完成好意思满的戏剧突破和情态开释，这种变化实验上是在再行界说咱们对‘长剧’这一见地的相识。”刘空青说。

　　刘空青暗意，变化迫使编剧学习和掌捏竖屏短剧的叙事格式。传统的三幕式结构、东谈主物弧光想象、情节点布局等经典编剧技法，都需要在新的绪论环境下再行注目和阅兵。他觉得，影视行业正在阅历中国影视史上第三次紧要变革：第一次是电影和电视剧的分化，第二次是网剧和上星剧的分野，第三次即是刻下竖屏短剧与长剧的分化。

　　编剧最大的难题在于如安在保持长剧深度叙事特点的同期，适合不雅众注见地碎屑化的现实。“我的处罚计谋是尝试在叙事技法上进行微翻新。比如，将竖屏短剧中高效的心情调理时代融入到长剧的单相聚构中，商榷若何将短剧的‘爽点想象’理念与长剧的‘东谈主物成长’逻辑有机辘集，寻找两种叙事格式的均衡点。”刘空青说。

　　而合乎翻新、保持谦卑，是正直总结的长剧生涯之谈。合乎翻新即在制片可落地的前提下，在同品类作品中最大化擢升辨识度。在具备一定辨识度的基础上，需依据所属品类对不雅众郑重。正直观得，许多剧集受接待，恰是因为在节律把控和心情点得志上贴合不雅众，姿态讲理，持久想考若何迷惑不雅众，而非自觉得“高档”。

　　行业阵痛期必定会淘汰掉分歧适的从业者。正直坦言，长剧已不再是一个插足产出比很高的行业，在金字塔结构下，更多编剧应该沟通转型到新东谈主契机多、市集反馈更快、也更扁平的短剧市集。

　　“需要有收入看守生活的时候，就先盖两层的屋子，要是还有元气心灵，再想考一下还要不要造大厦。更蹙迫的是，东谈主生也不是一定就要去造大厦，不造也不错。”正直说。

　　（除付馨琦、刘空青外开云体育(中国)官方网站，其余受访者为假名）